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国画

国画

2016-04-15 来源:兔狗家装
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国画

国画源于汉代,具有悠久的历史以及中国特色。国画也体现了汉族的传统绘画形式。国画不仅仅是一种绘画形式的表达,而且是我国文人满腔热血的抒发。是中国时代文化的宣泄。本篇百科主要包括:什么是国画、国画欣赏、国画山水、国画技法、国画调色盘。

    国画,又称“中国画”,我国传统的绘画(区别于‘西洋画’)。它是用毛笔、墨以及中国画颜料在特制地宣纸或绢上作画,题材主要有人物、山水、花鸟,可分工笔和写意两种技法,富于传统特色。
    从美术史的角度讲,在民国以前,国画都统称为古画。中国画在古代无法明确名称,一般称之为丹青,其主要指的是大体是画在绢、宣纸、帛上并稍加装裱的卷轴画。区别于西方输入的油画(又称西洋画)等外国绘画,简称“国画”。它是用中国所独有的毛笔、水墨和颜料,依照长期形成的表现形式及艺术法则而创作出的绘画。

    国画在世界美术领域中自成体系。大致可分为;人物,山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科;有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式,设色又可分为金碧、大小青绿,没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化,以钩、皴、点、染,浓、淡、干、湿,阴、阳、向、背,虚、实、疏、密和留白等表现手法,来描绘物象与经营位置;取景布局,视野宽广,不拘泥于焦点透视。有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式,辅以传统的装裱工艺装潢之。人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟。山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。五代、两宋流派竞出,水墨画随之盛行,山水画蔚成大科。

    1、国画山水中的水向内流
    如果在办公室中悬挂国画山水,要看画中的水势水要向屋里面流,意味着财富源源不断的往公司流进来。如果水向办公室外面流出去的话,这就是丧财,财富会往外跑。如果水上有船,船头需向屋里,切忌船头朝向屋外。因为船头朝外损丁财,船头朝里财自来。
    2、国画山水布局要宾主分明
    悬挂在办公室中的国画山水,画中描述的山水要宾主分明,君臣相成。所谓的主就是山中主要表达的内容。国画山水中的陪衬应该在从属地位,不能喧宾夺主。这意味着办公室中上下级的关系层次分明,大家共同协力。

    中国画技法1、折带皴
    又称“侧纵”。中国画山水画技法中皴法的一种,是一种表现方折山石的皴法。元代倪瓒融合各家皴法以写太湖山石创用之。画法是先横拖一长笔,然后以90°的方向偃折而下,用几组这样的笔法重叠堆砌,像带子折叠在一处。多长方形忌雷同,大小相间,须有宾主环抱气脉,浑厚圆润,用笔有力,线条简淡、精审。
    中国画技法2.牛毛皴
    中国画山水画技法中皴法的一种,是披麻皴的变体,一种横向的细曲皴法,用笔柔劲披离,形如牛毛,故名。元代的赵孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水。王蒙《溪山高逸图》以繁密的牛毛皴见胜,干湿相济,秀润中见厚重浑穆。
    中国画技法3.乱柴皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。如一堆乱柴,表现山石变化的无穷无尽和重感。用笔可点、线、面结合,中、侧、顺、逆锋并用。墨应有干湿、浓淡之变化,一气呵成为妙。
    中国画技法4.披麻皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。以侧偏的笔势,顺着山石的弧势皴下,如散麻下披,故名。是一种最常见的山石皴法,善于表现坡势比较平缓的山石。皴时宜上轻下重,以此表示山石的阴暗。披麻皴是表现江南山水的传统手法。五代江南山水画的开拓者董源就以披麻皴表现江南山水的秀丽景象,如《潇湘图》卷。董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。元代黄公望所作的《富春山居图》卷,也是以此种皴法塑造圆浑的江南山势。
    中国画技法5.解索皴
    中国画山水画技法中皴法的一种,是披麻皴的变体。元代的王蒙在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴。将笔势较整齐的披麻皴,改变为灵活、交叉的线条,形似解开的绳索,故名。历史上运用解索皴取得突出成就的山水画家是王蒙。他创作的《惠麓小隐图》等,以解索皴塑造了形势奇幻的山谷峰崖。
    中国画技法6.卷云皴
    也称“云头皴”。最早形成的皴法之一。笔法像云一样绵软、轻盈、舒展自如。晚唐时已出现相似的笔法,李成总结前辈的方法,又结合所处地区的山川特点,完善了这一画法,并使之进入空前水准,成为该画派的渊源。
    中国画技法7.雨点皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。或称之为芝麻皴,如雨点小粒,聚点成皴,宛如聚沙成山,后人因其形似而名。用笔似“小斧劈皴”。雨点皴也按山石的阴阳向背加坡,以表示石纹和土壤,或称之为雨淋墙头皴。
    中国画技法8.小斧劈皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。如雨点皴一般,适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向侧锋“听”出,落笔时头重尾轻。李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴运用的最早且最佳的作品。
    中国画技法9.大斧劈皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。从小斧劈皴演变成,整个南宋(尤其马远、夏圭)及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,最适合表现火成岩的结构。
    中国画技法10.荷叶皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表现江南土质山脉,经雨水长期冲刷後,形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色。
    中国画技法11.骷髅皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳,正如古人所揭的石之五德“丑、漏、绉、透、瘦”,窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石、太湖石等。
    中国画技法12.米点皴
    中国画山水画技法中皴法的一种。米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点亦有覆盖於披麻皴上者。
    中国画技法13.其余皴法
    中国画皴法的名目繁多,除了上述十二种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴等多种。
    中国画技法14.点苔
    画山石在皴染之后,经常要经过点苔的程序,否则觉得过于光滑干净,苔点象征山石上的小树或杂草等,后来逐渐趋向写意写趣。北宋以前的山水画多不点苔,南宋画家表现江南潮湿而易生莓苔的山石,逐渐使用点苔,在元明两代点苔最为兴盛,如赵孟頫的“立苔”,王蒙的“渴苔”,倪瓒的“横苔”,沈周的“攒苔”及石涛的点苔都有独到之处,此外尚有泥金苔点,色苔点的使用。

    国画调色盘调色步骤:
    首先准备一些白色的盘子或碟子(最好是多准备些瓷器而且深度较浅,因为国画调色盘颜料比较多,盘子太少了在创作国画的时候可能会不够的,先准备着方便,而且瓷盘容易清洗)。
    国画调色盘在调色前一定要把这些调色盘清洗干净,然后把需要用在国画调色盘中颜料挤适量到盘中,如果只需调其颜色深浅,则只需用干净的毛笔礁少量洁净的水,慢慢的去调,如果需要调不同颜色混合的颜色,就需要依次加入颜料呀,最好是第二种颜料先少加些。

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